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唐诗宋词里的十二时辰,一起了解下?

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唐诗宋词里的十二时辰

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被“少女感”审美毁掉的中年女演员们

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被“少女感”审美毁掉的中年女演员们

法国演员朱丽叶比诺什1964年生人,今年55岁,在最新电影[你觉得我是谁]里,她演一个50岁的离异教师克莱尔。

出于接近情人的目的,她在社交网络上关注他的朋友,却意外开始了一段惊心动魄的网恋。

这段恋爱泡沫脆弱而美丽,它很美,那个小她20岁的摄影师男人痴痴为她着迷着,却也易碎,因为那个男人爱上的是她虚构出来的身份,一个25岁的美丽女子。

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?[你觉得我是谁]

比诺什即使已经55岁,银幕上的她仍然美得很有味道,黑长发,文艺女标配的黑框眼镜,眼窝深深、略有些苍白的面容,笑起来的眼角皱纹,曾经的“烈火情人”也会老去,但老去之后仍然这般优雅美丽。

[你觉得我是谁]乍看之下像一部集合了各种新奇元素的奇情狗血剧,但实际上在探讨的,是中年女性的情与欲,人至中年,还能渴望被爱吗?还能热烈拥抱爱吗?

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?[你觉得我是谁]

即使美貌如比诺什饰演的克莱尔,也可能在年龄和外貌面前心理防线节节败退,她也曾异常迷恋那个25岁的虚拟身份,无法坦然接受自己的老去。

免费股票软件排行榜_侠大资讯网幕之下,倒是让人很感慨,比诺什55岁,于佩尔66岁,德纳芙75岁,夏洛特兰普林73岁,弗兰西斯麦克多蒙德62岁,梅尔斯特里普70岁......她们依旧活跃在影坛,塑造着各种各样丰富多彩的女性角色。

[你觉得我是谁]里的比诺什安静又狂热,她一面是知性优雅的大学讲师,一面是为爱痴狂的热恋中年妇女。

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?比诺什

弗兰西斯以61岁“高龄”拿到奥斯卡影后的桂冠,她塑造[三块广告牌]里的母亲愤怒、执着、坚韧,又那般决绝寥寂。

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?[三块广告牌]里的弗兰西斯

于佩尔的[她],既有强硬,又有脆弱,既是冷漠而雷厉风行,也是在欲望间危险游走。

[将来的事]里,同样关于一个女人老去后的故事,年老之后可能色衰,可能婚姻失败,但岁月带来的智慧和勇气也像水滴一样融入年老的身体,而让人异常丰盈。

或许,她们是不怕老的,也是不抗拒衰老的。

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?[她]里的于佩尔


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?[将来的事]里的于佩尔

西方文化里,类似[你觉得我是谁]、[将来的事]这样,有那么多关注中年女性、甚至老年女性心理和生活的影视作品存在。老去,至少在这些作品里,是那么正常的一件事。

但是,我们却似乎很少拍老去的中年人,银幕上清一色的是“少女心”和“少女脸”,备受推崇的一种美,是“少女感”。

与“少女感”相对的,是女演员人到中年,一过35岁门槛,就很容易陷入戏路尴尬的困境。

要么只能强装“少女”,去和年轻小花们抢玛丽苏剧女主,要么就只能接受现实,去演女主或男主的妈妈、阿姨,甚至接不到戏、直接息影的也大有人在。

女演员海清前几天在First青年电影展闭幕式上对“中年女演员求工作”的呼吁,就刚刚引发了不少热议。

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?图片出自微博截图

“我们一定比胡歌便宜,也一样好用,希望大家给我们更多机会。”这话说的很是卑微,也足够真诚。

中年女演员公开呼吁,不是第一次,也不会是最后一次。

43岁的大S就曾在节目《我们是真正的朋友》里提过,因为年龄原因自己很长一段时间接不到戏,主动找来的剧本也都是演谁的妈妈,有一次甚至是王大陆的妈妈。

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?大S坦言只能演妈妈

36岁的女演员杨蓉曾在网剧《沙海》中和吴磊搭戏,却被很多网友吐槽“装嫩”。她在微博中这样写道:

“不是我害怕老去,而是当下的影视环境让女演员不敢老去,我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设,不是因为我们喜欢,而是市场需要。我渴望转型,想演嫁不出去的大龄女子,或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈,想拥抱这个社会和每一个观众。”

但现实呢,是我们的影视市场“充斥着少女修仙,少女暗恋,少女甜宠,却少见一个成熟女性成长之路、恋爱历程以及职场经历”。

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?图片出自杨蓉微博

[末代皇帝]里婉容皇后一角闻名的陈冲,而今58岁,这个年龄本来正应该是和比诺什、于佩尔一样演技愈发醇熟的年纪,可如今她能接到的戏不过是《如懿传》里两集就下线的嬷嬷。

在《鲁豫有约》里,她也曾无奈坦言:

“因为没有这样的角色,尤其是在我们这样一个文化当中,它很少能写到一个成熟的女人会很有可看性的,就一般是喜欢年全能记者必备_侠大资讯网轻漂亮的。“

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?陈冲在《鲁豫有约》

年逾四十的演员俞飞鸿在《锵锵三人行》里被主持人追问:你是否愿意回到少女时代?

姚晨在《一个中年女演员的尬与惑》的演讲里说,自己在生完两个孩子离开5年之后重回演艺圈,却发现,对即将40岁的自己来说可接的角色少之又少。

中年女演员的尴尬,缘于市场,也缘于观众被长久以来的文化所强行养成的审美观。

所谓的“少女脸”和“少女”人设,其实是经过资本敏锐嗅觉的挑选、大浪淘沙下来的,一种极为稳妥安全的选择而已。

而亚洲文化里向来有着根深蒂固的“少女情结”。

《红楼梦》里有句话说“所有的少女都是珍珠,为人妻,为人母后,便成了浑浊的鱼眼珠子。”

王国维有诗云“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”,还有劝人惜时的“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”,都常常被解读为对女人如花般年龄的一种美化。

简而言之,不能老去,老去是一种“原罪”。

国人对衰老潜意识里向来有着微信安装到手机桌面上_侠大资讯网一种致命的恐惧,尤其对女人的衰老,更是无法容忍,在很多人看来,女性的黄金年龄就那么短短几年。

说到底,文化里的“少女情结”根本是男权社会物化女性的另一种体现,只不过这种物化和歧视由来已久又足够隐蔽,我们很难去留意罢了。

"你赶紧找个人结婚,再过几年就没人要了”,类似这种我们熟悉的话语背后的潜台词是,女人会随着年龄贬值,似乎30岁就是抛物线的顶点,一过30岁,贬值速度就是直线下坠。

赵雷在一首名叫《三十岁的女人》的民谣里唱“她是个三十岁身材还没有走形的女人,这样的女人可否留有当年的一丝清纯”。

媒体们形容32岁的杨幂“32岁穿成18岁,当妈了还能穿得这么少女感”,形容43岁的林心如“依然少女感满满”,形容48岁的温碧霞“依然保持少女容颜”,形容60岁的赵雅芝“容颜仍然美如少女”......

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?随便一搜都是“少女感”

要说“少女感”不美吗?并不是。

但为什么这么让人反感,因为它固然是一种美,但当所有年龄段的美丽女性,都被统一以“少女感”来作为最高赞美词汇时,我觉得还是算了。

春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,女人的美,不仅有“衣服穿搭app_侠大资讯网少女美”,还有30岁的成熟美、40岁的优雅美、50岁的风情美、60岁的从容美。

甚至是没有任何年龄界限的,可以是任何时候的性感美,任何时候的独立美,任何时候的灵动美,任何时候的纯粹而迷人的美。

所以我们的词汇是什么时候变得如此匮乏?审美又变得如此单一乏味?只剩下了“少女感”来夸人的。

弗兰西斯麦克多蒙德凭[三块广告牌]拿影后时61岁了,她说:

我的脸是一张地图,一张我人生的线路图,下巴上的褶子也是。社会文化让人们以为衰老是“个人的问题”,是病态永远永远_侠大资讯网和失败,但这种想法本身就是一种文化病。

人家文化里有《欲望ag直营网|开户》,有《傲骨贤妻》,有《绝望的主妇》,有无数个即使人到中年,依然该美美,该追求事业追求事业,风姿绰约、脚底生风,闪耀着智慧和优雅气质的独立女性。

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?《欲望ag直营网|开户》

爱情和婚姻从来都不是她们一定的出路和归宿,那只是人到中年可以选择的一部分而已。她们还有姐妹,有目标,有独立审美,有爱和欲望,还有不断成长的自我。

即使是同在亚洲文化下的日韩,也有《请回答1988》,《付岩洞的复仇者们》,《昼颜》,《问题餐厅》,《倒数第二次恋爱》这样的中年女性群戏。

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?日剧《问题餐厅》

而我们呢?去年网络上有一位网友自制提出了一个《淑女的品格》的创意构思,讲述四个不婚主义大龄女性的40岁生活,并给出了俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉四位的主演阵容。

这个点子迅速在网络上引发了足够的热潮,最后立项也立项了,但剧呢?到现在都没有任何推进的消息。

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?网友关于《淑女的品格》做的物料

杨蓉在微博里说的“我也想转型,想演嫁不出去的大龄女子,或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈”,很现实很悲哀,我们并没有这样的剧,也没有这样的角色留给中年女演员们来发挥。

我们并不缺优秀的中年女演员,但我们的“于佩尔”、“比诺什”们却都被困囿在了“婆婆妈妈”的角色里。

她们值得更好的角色,不再青春,但依然有魅力,不用依附家庭也能成为绝对的主角。

或许,从媒体什么时候不再只有外国人的综艺节目_侠大资讯网会用“少女感”来形容中年女演员们的那天,我们便可以期待一下这样的角色出现了吧。

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